伦敦设计博物馆正在展出一场名为《设计城市》的设计回顾展。为了清晰地展现出现代设计发展的脉络，策展人DeyanSummit尝试了用特定时间点上的特定城市作为线索，因为“设计同建筑一样，反映的是当时当地人类的欲望诉求和审美取向，”Deyan说。展览以1851年的伦敦世界博览会作为开始，途经1908年的维也纳、1928年的德绍、1931年间的巴黎，还有1949年的洛杉矶和1957年的米兰以及1987年的东京，最后，这场设计的历史之旅戛然而止在现下的伦敦。“下一个设计城市会在哪里？”Deyan在回答中提到了3个国家的名字——中国、印度和德国。

不难看出，中国和印度被列为候选的依据是其强势上升的经济实力，但是从设计文化输出的角度来做判断，德国的柏林无疑是欧洲大陆最具活力的城市。

德国设计似乎就是 “功能至上”的代名词。20世纪早期的德国作为现代设计的诞生之地，理所当然地成为日后设计标准的创立之所。然而，当德国设计师们以系统化的功能主义为原则，几乎完全摈弃传统视觉美感的新法则被推广至世界范围之后，也慢慢造就了某种根深蒂固的 “成见”：德国的设计品虽然具备精良、严谨、有效、高度制式化等诸多优点，却在很多时候显得沉闷、枯燥。然而，日前在北京798艺术区706Loft空间展出的“两块东西，东西两块”德国设计师群展展示的却是另一种完全不同的设计面貌——创造力、幽默感以及对日常生活的反思。

日常生活问题的解决者

展览中最受人关注的是被誉为继马丁·马吉拉之后出现在欧洲的最具艺术前卫先锋性的设计组合BLESS。BLESS设计组合由出生于奥地利的InesHaag和德国的Desiree－Heiss在1997年建立，不但在时装设计方面风格独特，还涉猎艺术、设计以及建筑等等各种表达方式。虽然被人谈论最多的是她们“临时店”的经营方式，以及与朋友和其他相关方进行互动合作的工作方式，但最核心的应该是她们的设计理念——基于人们的真实需求，追求日常生活中的简单舒适。DESIREE在接受纽约杂志《NewYorkMagazine》记者ArianaSpeyer采访时阐述了这一点：“我几乎不看任何时尚杂志，所以也不知道现在流行的是什么。我们想做的就是想办法解决日常生活里遇到的问题，仅此而已。”

酷似遮阳帽造型的太阳眼镜、兼具帽子功能的皮草假发、能在台阶上收纳杂物的阶梯盒、固定在风景画外面可做盥洗室装饰品的眼影……这些新奇的设计品真正解决了不少存在于人们的日常生活却一直被忽略的问题，幽默感十足的造型不但让观者会心一笑，更重要的是为观察生活提供了另一种角度。

规矩是用来打破的

展览中有两件家具作品很是特别，设计者是柏林的Proxy。这间设计工作室专门设计独一无二的或者限量版的起居室家具，他们最擅长的就是用戏谑的方式来解构那些已经在文化上根深蒂固的家具类型以及它们的生产和使用标准，现代艺术中独树一帜的“作者型”家具概念就是由Proxy创造的。这种“不破不立”的设计过程一改人们对德国人 “一板一眼、按部就班”的固有印象，看到德国的当代设计正在用一种隐蔽的幽默对社会问题进行探讨。

参展作品之一是一款由两个宜家家居壁柜颠倒组合而成的新收纳柜，名为侦探小说“Whoduit”，刨花板和樱桃木压皮清楚的暴露在两张壁柜交错的部分，宜家家居的廉价内部一目了然。这种改造成品的设计方式目前在欧洲非常流行，被称为宜家骇客（IKEAHACKER)。

今年10月，在Platform21发起的“改装你的IKEA”(Hack-your-IKEA)设计比赛中获得优胜的设计者也来自德国——目前就读于柏林艺术大学的NoraFeddersen。她的获奖作品是一个可以提供给孩子们放衣物、手套和围巾的玩具衣架——“ERIK”，用到的材料是IKEAFNISS废纸桶和两个IKEASTATIST装饰树。

从上世纪90年代东西德合并后，德国就以其巨大的包容性与文化多样性不断丰富着自身，逐渐成为继伦敦、巴黎之后的新欧洲文化艺术中心，柏林低廉的生活成本、自由的人文环境以及相对宽松的政治氛围吸引了多国艺术家、设计师和文艺青年前来定居，寻求发展。他们的到来在一定程度上让德国文化显现出从未有过的国际化和多样性。这也体现在今天的798，“两块东西，东西两块”的策展人刘治治表示，此次参展的设计师和艺术家都是相对年轻、新兴的设计力量，正因为这样，从他们身上看到的是德国当代设计的真实面貌，甚至是未来的趋势——不为了宣扬姿态而挑战传统的设计体系，而是对人们熟悉到漠视的日常生活问题、社会问题给出可行的解决方案。