大概是两三年前，自从英国著名百货Selfridges采购了韩国男装设计师Wooyoungmi的产品后，便不断发现有身边人开始悄悄跟进。半年前，另一位迅速在巴黎蹿红的韩国设计师Juun. J在展示其2010春夏系列时，配搭了上海球鞋设计师DK的Kim Kiroic凉鞋，叫人更添亲近。

Juun. J 2010春夏系列后台，男模们穿着上海球鞋设计师DK的Kim Kiroic凉鞋

不久前，《纽约时报》以一篇《男装的革新，来自韩国》向全世界引荐了这股新锐势力。文章以这样的句子开头，“韩国正在成为革命性男装的下一个温床。 3位杰出的设计师为国际观众创造出了不同寻常的剪裁，就像首尔本身也正在某种程度上变成时尚的中心。”郑俊熙（Juun. J）、金亨俊（Songzio）和于英美（Wooyoungmi）成了近年来，死气沉沉的男装界，唯一值得炒作的话题。

韩国男装设计师Wooyoungmi 2010春夏作品

说实话，我天生神助不怕冷，所以在10年来的汹涌“韩流”中，从未感冒过。私以为，韩国的创造力并无什么了不得。哪怕是那些漂亮的男女明星，都是后天人工的产物。但最近，我终于想明白了：“创意产业”的关键不是“创意”，而是“产业”。大众没有改变，生意本身也没有改变，不会因为加了“创意”两个字，该下的苦功，该建立的管理体系和标准，便统统不要了。回过头来看看我们自己身边整天嚷嚷着要大搞“创意经济”的人，其实都是些拈轻怕重，只想靠拍脑袋就发财的人。韩国人在这点上，无疑很棒，他们能在偶然因素颇多的创意生意里，硬生生地把风险控制到最小，至少可以做到“三炮两响”。连帅哥美女都可以按照流水线的标准来精雕细刻，并推而广之，那还有什么东西卖不掉？

以这三位韩国男装设计师为例，我个人最挺Wooyoungmi。她的作品中，洋溢着一种盎然的诗意。她的服装结构并不复杂，2009秋冬系列中，那些漂亮的泛着金属光泽的裤子和外套，配搭以羊毛“假领子”，于两种质地不同的材质间，寻找着敏感度；2010春夏系列中，又有一种“断裂”的美，被破坏撕扯后的简单单品，呈现出了建筑般的结构。然而，你决计不会对这些产品产生距离感，用色来自近两年的Lanvin，廓形来自Raf Simons，而其high street的气质，又仿似来自五六年前的Kim Jones。但综合到一起，便是一点错也挑不出来的Wooyoungmi。她在时髦的观念和完美的呈现中，让人信服。相较于那些想法大胆，但执行力严重不足的设计师，你会为哪一个埋单？

韩国男装设计师Wooyoungmi 2010春夏作品

如果说这3位男装设计师代表了韩国创意经济的领军人物的话，那便可将韩国创意的成功归结为，只多那么一点点，当然必定要在精耕细作的前提下。可能伦敦永远不缺创意，但只要亲眼见到伦敦时装的真货，那品质与实穿度要大大打折。而韩国则不同，他们在保持了3分创意的同时，在品质上投入了7分功力，并在一个成熟的巴黎时装周体系里，恰如其分地把自己卖了出去。

设计师郑俊熙（Juun. J